谭咏麟和张国荣在今天谁更受欢迎?

毫无疑问,张国荣

香港娱乐圈是论资排辈的,但作为受众的歌迷影迷们可不这么想。谭咏麟的黄金时期是84-94,张国荣的黄金时期大约是88-99,在更新速度极快的香港演艺圈,可以说张国荣比谭咏麟年轻了半代甚至一整代,年轻的偶像自然更受年轻人追捧。

从两个人的事业生涯来看

Alan在68年作为Loosers的主唱之一出道,73年Loosers重组,温拿(Wynners)成立。温拿是什么?是70年代香港最成功的乐队之一,自78年解散后每五年开一次演唱会发张专辑,到现在都还是香港许多四十岁以上大叔大妈的偶像。不过这份完美的早年履历掩盖了谭咏麟乐队中“万年老二”的地位——温拿的第一主音歌手是B哥钟镇涛,从70年代末单飞到90年代末破产,钟镇涛都是港台娱乐圈的重量级偶像派人物,歌影双栖。直到现在温拿开演唱会,在乐队中B哥的人气仍然不低于校长。

谭咏麟近况_谭咏麟专辑 谭咏麟钢琴恋曲_谭咏麟的老婆

校长独步歌坛是在78年温拿解散之后加盟宝丽多(宝丽金前身),79年开始发专辑。但年轻的Alan并不专心于香港乐坛,同钟镇涛一样,谭咏麟早期也活跃于台湾影坛,并在81年拿下了金马奖影帝。79-81年的三年里,谭咏麟只发了三张专辑,但销量都很不错,开始达到一线歌手的人气。不过比起许冠杰、罗文、林子祥三个老前辈,谭咏麟还只算后晋。

Leslie于77年在歌唱比赛中表现优异而出道,初出道时不算闻名。不过张国荣的演艺事业比歌唱要顺利得多,77-80年张国荣就在荧幕上多次出现并拿了不少奖项,80年代更是和陈百强、钟保罗并称“中环三太子”。(好吧张国荣早期的演艺之路我不是很了解就说这么多)。张国荣事业的转折点应该是在82年从宝丽多转至华星,83年张国荣的《风继续吹》翻唱山口百惠《再见的另一面》,算是他的成名曲。

不算乐队的话,谭张两人出道的时间是挺接近的,在影坛两人前期都有各自出彩的点;在乐坛谭咏麟的上升速度很快而张国荣的前期较为坎坷。细想来也理所当然,谭咏麟在出道之前就有温拿的基础,拍戏同时也为他再赚一波人气;相较而言,年轻的张国荣给人一种“演而优则唱”的感觉,相对不受重视也是自然。

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1984年是谭咏麟事业标志性的一年,粤语专辑《雾之恋》《爱的根源》横扫各大奖项,和85年校长的《爱情陷阱》合称“爱情三部曲”。这一年里谭咏麟捧得十大劲歌金曲之三,以及最受欢迎男歌手,两首十大中文金曲以及IFPI大奖。84年收获的各大奖项标志着谭咏麟在乐坛的影响力开始超过阿Sam、阿Lam和Danny,成为乐坛第一人。

同在1984年,张国荣的《Monica》入选十大劲歌金曲及十大中文歌曲。这时候Leslie的定位主要是偶像派低音歌手。Alan谭咏麟和Leslie张国荣,加上Danny仔陈百强、Anita梅艳芳,“谭张陈梅”的三王一后格局大致成型。

顺带提一句,“四大天王”之一的张学友其实也跟谭张陈梅接近是一个时代的,虽然张学友84年才出道,但张学友85年就有《情已逝》上榜十大劲歌金曲,86年又凭着《太阳星辰》分别在劲歌金曲和中文金曲中夺得一席。若不是后来的三年低谷,张学友可以算是比其他三大天王早一个时代的存在了。

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接下来就是被津津乐道的“谭张争霸”了,85-87年谭咏麟继续拿到劲歌金曲的“最受欢迎男歌手”,但86年开始的金曲金奖就易手,86年《有谁共鸣》、87年《无心睡眠》都是张国荣的作品。从83-87年,谭咏麟有11首歌上榜“十大劲歌金曲”,而84-89年间张国荣在有8首。可以说这一时期谭咏麟的成绩领先于张国荣,张国荣作为后起之秀奋力追赶。

87年在十大中文金曲颁奖礼上满载而归后,校长宣布不再参与任何有竞争性质的奖项。然后88年温拿的《千载不变》又拿走了劲歌金曲和中文金曲各一个名额,以及劲歌金曲的荣誉大奖和中文金曲的金针奖。

张国荣在88年承包了最受欢迎男歌手和金曲金曲,89年后Leslie直接退出歌坛,同时梅艳芳也效仿谭校长,不再领奖,创作性歌手陈百强不敌商业化浪潮事业开始走下坡路,三王一后的时代正式结束。在88-91年新老交替之间香港乐坛涌现了大量的优秀歌手:男有张学友、李克勤、王杰、吕方、刘德华等,女有陈慧娴、叶倩文、关淑怡、林忆莲、邝美云等,其中其中王杰、吕方、陈慧娴人气和地位都曾接近问鼎的水平,但在四大天王横空出世之后,其他的男歌手流于寂静,女歌手如陈慧娴出国、邝美云转型、林忆莲转移台湾,叶倩文在90年代前期独占鳌头。

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退出颁奖的谭咏麟并未退出歌坛,继续出专辑、开演唱会谭咏麟近况,事业巅峰一直延续到94年的大球场。96年校长更是拿到了金针奖,是他那一代歌手中的第一个。在谭咏麟之前拿到金针奖的歌手只有许冠杰、徐小凤、罗文、林子祥、邓丽君等“上古大神”。但金针奖颁发对象中的歌手也基本上都是半退隐、或是半过气而地位极高的艺人,这大概也代表着谭咏麟当时的状况。谭咏麟代表的是80年代港乐的辉煌,然而他的人设也和80年代的港乐紧紧地捆在了一起,即使在音乐上不乏新的尝试,反响却平平,他永远走不出80年代的“校长”身份。

张国荣89年退出歌坛后迅速复出影坛,在大银幕上的张国荣并不比舞台上的逊色,《霸王别姬》更是至今仍为国人津津乐道的巅峰之作。今天张国荣95年张国荣复出歌坛,这时人们心目中的张国荣早已不是那个只会拿着麦跳劲舞的小伙子,而是又会唱歌又会演戏的银幕偶像、天王巨星,买他专辑的粉丝们或许更多的是他的影迷。张国荣在复出后又退出了几张专辑,尝试了更多新颖的风格,其中专辑《陪你倒数》中的《左右手》在99年的四大颁奖典礼上又横扫各大奖项(当然张国荣也和谭咏麟一样放弃领奖)。张国荣作为音乐人的形象在人们心目中定格的是世纪之交的艺术弄潮儿。加上同性恋等富有时代性的标签(80年代的艺人可不敢公开说自己是同性恋),张国荣更是在年轻人的心目中站到了一个难以企及的高度。在99年,张国荣也受颁金针,完成了一个音乐人的封神之路。

值得一提的是,张国荣的复出的成功在香港乐坛是极为罕见的现象。就算红如许冠杰、叶倩文,退隐多年后再复出,也只能靠情怀撑起门面,鲜有新作品,也几乎吸不到新粉;但张国荣却反而激起了新一波的浪潮,俨然一副超然于四大天王之上的超级巨星形象。我们可以将张国荣和与他同在89年退出、同于95年回归的陈慧娴作一番比较。84年出道的陈慧娴在女新人中异军突起,当年就受评十大中文金曲最有前途新人奖,86年凭着《跳舞街》在十大劲歌金曲颁奖典礼中露了一脸,这是梅艳芳以后的第一位女歌手;88年的《娴情》《秋色》和89年的《永远是你的朋友》屡获大奖,颇有与梅艳芳一争高低的势头,“千夕之争”仿佛“谭张争霸”的复刻。但89年陈慧娴远走美国,在香港演艺圈的曝光度陡然下降,直至95年回归时她的受众还是89年的那批歌迷。而她的唱片公司宝丽金已有王菲作为新的天后人选,作为“上一辈”歌手的她不再拥有80年代倾斜于她的资源,短暂的回光返照之后终归沉寂。张国荣比陈慧娴好在封麦而不熄影,在娱乐圈保持着高热度,95年回归时身带“中年情怀”和“青年偶像”两大光环,粉丝比89年还要庞大,专辑销量自然就高。除此之外,张国荣在乐坛的地位和人际关系令他复出后可以重拾大把资源,以实现他对音乐的想法。此时的张国荣已经可以被看待为音乐人而不仅仅是一个歌手。

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99年手捧金针的张国荣和3年前的谭咏麟是以完全不一样的面貌出现在人们面前。谭咏麟只能标榜是“不老”的永远25岁,他代表的是已封为“经典”(潜台词是“过时”)的老派港乐最后的荣耀;张国荣是话题之王、潮流的引领者,不需要自己刻意维护就有着最最符合年轻人审美的年轻一代港乐的既冕之王的人设。

当然活跃到今天的校长凭借寿命和资历是比张国荣要占了不少便宜,且他提携的后辈多活跃在乐坛而张国荣的后辈更多的在影坛,所以谭咏麟在乐坛的地位是比张国荣要高上一档的,但是有两个限定,第一个是“香港”,第二个是“流行乐”。抛开这两个限定条件,谭咏麟的成就未必比张国荣高。

除了生前两人在音乐路线上的区别之外,随着网络时代兴起的造神运动是将张国荣的人气推到极致的最大因素。中国人的怀旧情结将八九十年代的港台乐坛抬到了一个新的高度。毕竟当时大陆的音乐产业接近一片空白,开放的必然结果就是接受同属华人文化圈的港台音乐的输出。这一时期传入大陆的港台流行曲又作为陪伴70后到90后成长的一部分成为他们“童年”或是“青春”的回忆,在情怀加成下形成了巨大的战斗力。“四大天王”是那一辈青年最初接触的香港歌手;张国荣则在四大天王同期复出歌坛,凭着高于四大天王的资历和比起四大天王更为具有超前性和艺术性的作品(四大天王追求商业性而早已功成名就的张国荣不需要)使得张国荣成为比四大天王“逼格”更高的偶像。最后03年的悲剧一跃,将他送上了流量的巅峰,“死者为大”的观念使得张国荣的地位骤然再拔高一个层次。和张国荣有相似性的是黄家驹的死后封神,虽然他们几乎可以说是不在一个年代,作品也完全是不同的风格。

最后再提一下国际影响力,在校长如日中天的80年代,他和日本的谷村新司、布施明、韩国的赵容弼有过多次合作,也曾经有过谷村大叔赵大爷AlanTam三人组合在东京、汉城、香港等地开巡回演唱会,在东亚乐坛的国际影响力不容小视;张国荣更多的是90年代以影视巨星的身份红遍东亚,与香港同理,张国荣又一次作为年轻人的代表的新的时代赢得了更多的人气。

总的说来,谭咏麟代表了80年代港乐的巅峰谭咏麟近况,在“谭张争霸”的年代(84-87),张国荣不及谭咏麟;张国荣代表的是90年代乃至世纪之交新的艺术品位,谭咏麟已然过时。放到今天的大陆来看,张国荣的音乐和电影作品距离大陆人更近且更好欣赏,受众更广泛故而欢迎度远高于谭咏麟。

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